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【遇見大師】點(diǎn)金美術(shù)藝術(shù)時(shí)空之旅——畢加索
2023-01-06 08:09:00
如果把人類漫長(zhǎng)的藝術(shù)歷史比作一條銀河，那么歷史上的藝術(shù)巨匠就像銀河上璀璨的繁星點(diǎn)亮了我們的星空，推動(dòng)了藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程。
點(diǎn)金美術(shù)在致力于青少年美術(shù)教學(xué)的同時(shí)，也不忘為大家普及藝術(shù)常識(shí)。這一期，讓我們回到十九世紀(jì)八十年代的西班牙，走進(jìn)當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，巴勃羅·畢加索。
畢加索的一生能給人們很多啟發(fā)：他從不拒絕接受世界的變化，從不否定來自他的內(nèi)心世界的激勵(lì)和推動(dòng)，對(duì)于藝術(shù)他永遠(yuǎn)保持著異乎尋常的熱情，他永遠(yuǎn)是他自己，永遠(yuǎn)不會(huì)放棄對(duì)于藝術(shù)的探索和自我的表現(xiàn)。
在探討畢加索藝術(shù)風(fēng)格之前，小編要先講一下畢加索與和平鴿之間的故事。
把鴿子作為世界和平的象征，并為世公認(rèn)，當(dāng)始于畢加索。
1949年到1952年，作為畢加索三次為世界和平大會(huì)創(chuàng)作和平鴿。這幾只鴿子使畢加索的名字傳遍了共產(chǎn)主義世界的每個(gè)角落。而設(shè)計(jì)的鴿子也變成了和平大會(huì)的標(biāo)志，出現(xiàn)在巴黎的街頭巷尾。
1950年8月1日，為了表達(dá)中國(guó)人民熱愛和平的心愿，中華人民共和國(guó)郵電部發(fā)行一套《保衛(wèi)世界和平（第一組）》紀(jì)念郵票，全套3枚。采用了畢加索為第一屆世界保衛(wèi)和平大會(huì)所繪的一幅和平鴿。一只安詳?shù)镍澴?，靜靜地立在圖案正中，周圍以橄欖枝葉圍成裝飾性邊框。
畢加索的畫作大致可以分為這幾個(gè)時(shí)期：
畢加索從小就很有藝術(shù)天賦，他會(huì)做惟妙惟肖的剪紙，還創(chuàng)作了許多驚人的繪畫作品，左鄰右舍都稱嘆不已，稱他為天才。然而，這個(gè)“天才”卻不是一個(gè)優(yōu)秀的學(xué)生，上課對(duì)他來說簡(jiǎn)直就是折磨，聽課時(shí)他不是漫無邊際地幻想，就是看著窗外的大樹和鳥兒。畢加索成了同學(xué)們捉弄的對(duì)象。
作為“壞學(xué)生”，在學(xué)校關(guān)禁閉已成了畢加索的家常便飯，禁閉室里只有板凳和空空的墻壁，可是畢加索卻很高興。因?yàn)樗梢詭弦化B紙，在那里自由地繪畫。有了父親的支持，畢加索每天都沉浸在想象的天地里，雖然功課不好，但他卻在繪畫的天地里找到了快樂。
1889年，畢加索完成第一件油畫作品《斗牛士》；1894年，首度展出作品。1895年，畢加索進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校。1897年，他又進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀。
1900年，畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為"藍(lán)色時(shí)期"，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這一時(shí)期也是畢加索對(duì)現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時(shí)期，他還沒有脫離普通群眾太遠(yuǎn)去追求某些哲理性強(qiáng)于藝術(shù)性的表現(xiàn)。
他在這一時(shí)期，目擊貧困、絕望與孤寂的人們，加上好友卡薩赫馬斯因失戀而自殺的影響，其作品常以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛。
至于為什么畢加索會(huì)采用藍(lán)色作為主調(diào)，尚沒有確定的說法。一種說法認(rèn)為是受法國(guó)畫家莫奈和卡里埃的影響，認(rèn)為這種色調(diào)加強(qiáng)了畫面中的詩(shī)意成分。另一種說法則認(rèn)為，畢加索之所以偏愛藍(lán)色是因?yàn)樗碇鴳n郁。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。
1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾的同居，他的藍(lán)色風(fēng)格時(shí)期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上的單一藍(lán)色中去，很快成為他畫布上主要的顏色。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色，"玫瑰紅時(shí)期"就這樣開始了。
代表作品《斯坦因畫像》，是畢加索從“玫瑰紅時(shí)期”躍入“立體主義時(shí)期”的跳板，即受到原始藝術(shù)的影響，也注意了幾何學(xué)的基本形，畫中的手是寫實(shí)的，而臉卻似土著面具式的形象。
不久之后，畢加索創(chuàng)立了立體主義。這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。
1909年解析立體派開始；創(chuàng)作《費(fèi)爾南德頭像》；1912年把上膠的紙貼到畫上，進(jìn)一步發(fā)展立體主義；1917年 在意大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創(chuàng)作《歐嘉的肖像》；1918年與歐嘉結(jié)婚，與馬蒂斯舉行聯(lián)展；1920年手工彩繪珂羅版《三角帽》；1922年創(chuàng)作《海邊奔跑的兩個(gè)女人》。
畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件 ，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000 幅，平版畫6121幅。
跟一生窮困潦倒的文森特·梵高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。畢加索是國(guó)際公認(rèn)的藝術(shù)大師，他一生的創(chuàng)作幾乎反映和見證了西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的重要?dú)v程，對(duì)世界藝術(shù)的推動(dòng)也產(chǎn)生了極為重大的作用和影響，并極大改變了人們繪畫創(chuàng)作與觀賞的思維和方式。（《新京報(bào)》評(píng)）
在點(diǎn)金美術(shù)的課堂學(xué)習(xí)中，畢加索的《公雞》和《夢(mèng)》也經(jīng)常被當(dāng)做被臨摹的對(duì)象。讓學(xué)員們沉浸在大師級(jí)配色中，加上孩子們對(duì)這幅畫本身的理解和想象，讓臨摹變得更有趣味。
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